在西安市雁塔区的民洁路上，坐落着一座在工业遗址基础上改建而成的新型鲜花市场——叁伍壹壹。走进其中，眼前的一切俨然与传统市场有所不同。
花花世界
用心发现，这是一个包含了诸多美学设计细节的独特空间。挑高的阳光玻璃房，锯齿形的屋顶，透露出包豪斯的风格意味。灰色的砖墙在岁月的长河中已然斑驳，如今在一篮一篮鲜花的装点中，添了一抹鲜活与灵动。园区内的指路工作，由怀抱鲜花的小绿人儿承担。行走其间，关于花朵的中英文诗句不时出现，为大家的寻花之旅加上了一点儿文学的浪漫点缀。
这里更是成为时尚人群的拍照打卡圣地。一楼的鱼市，玻璃鱼缸连绵一片，红色的鱼儿在波光粼粼的蓝色水域中轻快地游动，营造了一种浓浓的电影氛围感。二楼的玻璃暖房内鲜花盛开，芬芳一片，似乎有着过不完的春天。花市内随手一拍，都是花花世界，万物可爱的美好模样。
叁伍壹壹除了花市鱼市以外，更是一个复合型的文化创意产业园区。诸多日常熟悉的餐饮品牌入驻，赏花观鱼以外，喝喝咖啡逛逛小店，也成为一种舒适惬意的休闲选择。这里的周末集市轮番换着主题，或是琳琅满目的宠物用品，或是小朋友们的画作展示，或是精美可爱的手工饰品……各类人群在此互动交流，享受着周末的美好时光。
站在道路中央，一旁是富有现代气息的文化创意社区，另一旁又是传统的老式工厂区，高大的绿树沉静不语，以它茂盛的枝叶，默默掩映着富有时代特色的标语墙：希望在市场，生命在质量，管理出效益，富裕靠奋斗。
时光让这里改变了模样。
叁伍壹壹曾是“3511”
叁伍壹壹文创园的前身，是3511厂。它与共和国同龄，曾是全国最大的军需毛巾厂，1954年由草场坡搬迁至西郊的昆明路和民洁路附近。如同电视剧《金婚》里张国立饰演的佟志一样，特殊年代在“备战备荒为人民，好人好马上三线”的号召下，全国各地的年轻人为了国家和人民的需要，从天南海北汇集至3511，为祖国的军需事业做出了巨大贡献。伴随着时代社会的发展，3511厂也开始生产一系列民用纺织品。
2012年，3511厂开始转型，逐渐搬离了主城区，空置的厂房成为工业建筑遗存。如今我们看到的叁伍壹壹，就是对3511厂工业遗存的活化设计与更新改造。项目介绍中称，建造原则为“微更新，轻改造”，最大限度保留工厂的原有空间，最小限度的改造外观及室内空间。如此，站在现在的时间点上，我们才能看到前述的园区中，阳光玻璃花房与原有厂房的锯齿屋顶奇妙融合，灰色的砖墙上也因花朵的附着而焕发了新的生机。
现今这里还坐落了一家艺术全时空间，空间内陈列了诸如梭织机、引风机、锅炉等不少工业遗留物，并在一旁辅以介绍说明。特别是对自身或父辈有着工厂工作、生活经验的人们来说，除了通过阅读青年作家班宇、双雪涛、郑执的工厂系列小说抵达往昔岁月以外，来到独特的工业遗迹改造空间，通过重观这些旧日的物品，又何尝不是一种唤醒记忆的方式？
创意的力量
叁伍壹壹文化创意产业园建立的背后，是我国文化产业的蓬勃发展。改革开放之初，中国的发展与全球性的产业转移相结合，中国成为了全球的“世界工厂”。而后，我们深刻地认识到，“创新是一个民族的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力”，因此，“中国制造”开始了向“中国创造”的转型。
当世界各国政府加紧发展“创意产业”之时，中国也极为重视发展“文化产业”。2004年，“文化生产力”的概念在中共十六届四中全会上被提出，2006年，《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》发布，其中“创意产业”更加得到了国家政府的认同和重视。习近平总书记曾在讲话中明确提到：“文化产业是一个朝阳产业。谋划‘十四五’时期发展，要高度重视文化产业。”
文化创意产业，丰富了城市的文化空间形态。北京798艺术区，也称为大山子艺术区，前身为798无线电器材厂，经历了长达十年的遗弃，自1995年成为了中央美院雕塑系的临时工作室后，逐渐突出其艺术特质，现已成为北京重要的创意集群地带，甚至成为了北京的著名文化地标之一。位于上海虹口创意园区内的1933老场坊，原来是上海工部局的宰牲场。上海特有的中西结合的文化背景，使得这里结合了古罗马的建筑风格与中国天圆地方的理念，混合而成一道独特的建筑风景。而后经过《小时代》《跑男》等影视作品及综艺节目的取景宣传，这里更是成为名声大噪的创意之地。
在陕西西安，也有半坡国际艺术区以及大华•1935。半坡国际艺术区在西北第一印染厂的旧址上兴建，最初名为纺织城艺术区，如今设计展、个人工作室、酒吧、录音棚等多种艺术项目在此聚集，成为西安当代艺术交流展示的平台。大华纱厂由纱厂大王石凤翔于1935年创办，1996年改名为“国棉十一厂”，在承袭近现代工业文明的基础上，这里已经成为涵盖博物馆、小剧场、文化艺术中心等多个项目的大型综合文化中心，为现代城市生活注入新的活力。
创意之“小我”
在中国迈向现代化的进程中，工业起到了举足轻重的作用，成为现代化的主要动力。随着产业的升级与调整，原有的产业转移，留下了所谓的“后工业空间”，为城市空间的创意改造提供了可能。
往日已逝，那些特殊的岁月记忆以及历史印记，以创意产业的方式加以转换，丰富了城市空间的样态。叁伍壹壹园区内，高高耸立的烟囱，宣告了往昔岁月里工业文明带来的荣耀，而今日“重塑生活之美”的玻璃项目介绍长牌，又表明现代城市生活的地域空间已然生成。厂房还在，烟囱还在，轰鸣的机器声却已不在，取而代之的，是附近秦美花卉市场拆迁后的迁徙。可爱的花朵、灵动的小鱼继续装点着居民们的生活。大家在这里寻找和体味着一种和自然相连的慢生活，以充实现代忙碌的“快生活”。
因此，创意文化产业并不是隔空的建立，它是建立在我们长久生活基础之上的一种转变，如此才能真正的融入现代生活，成为生活中不可获缺的一部分。
既然反复提到“创意”，此时，我们不妨再次思考“创意”的真正内涵。毋庸置疑的是，创意来自于与众不同的思考，代表了一种不可复制的个性。独立思考，只此一家，是不折不扣的“小我”。而创意的“小我”，又如何和城市的集体“大我”，产生恰到好处的关联互动？不同城市、不同地域的创意空间，又怎样确立自己的独特面貌，以避免同一创意在不同城市之间的平行挪移？此外，创意又怎样在商业文化之中，获得应有的面貌和尊重？
李蔚 文学艺术研究所助理研究员
（原文刊登在《当代陕西》2022年第5期）