读罢李印功的长篇小说《胭脂岭》,看得出来，李印功对农村生活非常熟悉。农村的发展变化，坎坷进程,甚至家长里短，鸡鸣狗盗,都被他尽揽笔下。他写农民的形象，写得栩栩如生;写农民的语言，写得活泼真切。可以说凡涉及农村和农民，他都熟稔于心，笔触所至，信手拈来。我觉得：在当今众多的作家中，像他这样具有扎实生活积累的作家是不多的。
由于有扎实的生活积累，又具备了一定的文字功底，所以总体来说，李印功的小说写得不仅很生活，而且很生动。比如小说中有一位叫樊兴龙的农民，由于打水窖摔伤了腰，导致高位瘫痪，他的妻子焦芸香后来和一个叫陈黑顺的农民有了暧昧。就本质上来说，焦芸香是想怀上一个孩子，当然也不排除生理方面的渴求。丈夫樊兴龙得知此事后，内心的耻辱可想而知。但是随着日子朝前走，焦芸香必须用招夫来养夫，越来越成为一个不可回避的选择。小说写到这里，人物的内心纠结已经相当激烈，而当焦芸香怀着隐隐的疚惭，以调情的方式试图缓解樊兴龙痛苦的心结时，作者有一段精彩的描写：
樊兴龙的脑海里先是闪出“你跟陈黑顺都把娃怀上了还来折磨我”的念头，接着脑海里一片空白，坐起，弯腰从炕头的旧箱子背后拿出一个敌敌畏瓶子，刚把瓶子盖打开，瓶口对上嘴，焦芸香跑了进来，“啪”的一下，把瓶子打得在炕上滚，敌敌畏洒了一炕，气急了的樊兴龙就俯下头，用嘴舔洒在炕上的敌敌畏。
我们常说，细节出性格，细节见人物。“用嘴舔洒在炕上的敌敌畏”这样一个看似不起眼的细节，就是一个典型的、具备相当艺术含量的细节，它表现出樊兴龙的寻死，有内心痛苦至极的一面，却又不仅限于此，而是夹带着一种农民式的赌气。这样一种寻死的方法，把樊兴龙的性格，个人修养甚至文化水准，都活灵活现地表现出来了，表现得远比我在这里能够阐释出来的更有张力！
不仅如此，随着故事继续往前走，终于到了这一天：在同一个屋宇下，焦芸香要在樊兴龙的默认下和陈黑顺同房了。这是多么尴尬，又是多么煎熬的时刻。
作者写道：
难熬的一天过去了，更难熬的夜晚来到了。天黑了，樊兴龙进了一间房子，陈黑顺进了另一间房子，焦芸香在灶房里收拾刚喝了汤的碗筷。她红着脸，流着泪，颤抖着嘴唇，把锅洗了，把碗筷收拾了，刚要解围裙走出灶房，手又停了，站在那儿发痴，不自觉地又转过身，把刚才干完的活重新干了一遍。
樊兴龙在自己和焦芸香住的房子里纳闷：平时手脚利索的焦芸香，今晚收拾个灶房咋这长时间，还不进陈黑顺的房子？他拄着拐子走到灶房门口，本想鼓了劲儿问：“不睡觉，一个人在灶房弄啥哩？”话没有说出口，焦芸香转过身扑向他，俩人紧紧地抱在一起，哭。
陈黑顺在另一间房子里，把樊兴龙和焦芸香之间发生的事听得一清二楚，他面无表情，心情复杂，摇头。
樊兴龙突然挣脱焦芸香的手，一句话也不说，一手拄着拐子，一手拉着焦芸香往灶房外走。经过陈黑顺的房门口时，他把她猛地往进一掀，手一拉，把房子门拉上了。焦芸香被掀倒在地，陈黑顺扶起了她，说：“你今晚先住那边吧。”说着推她出门。
樊兴龙进了自己的房子，顺手关了门。
陈黑顺和焦芸香来到樊兴龙的房子前，门推不开，敲门。
陈黑顺喊：“兴龙，你把门开开。”
樊兴龙朗声说：“我乏了，睡了，你两个休息吧，明天地里的活还多着哩。”
陈黑顺和焦芸香对视，站了好一会儿，再敲门，樊兴龙故意把鼾声送出了房子。
焦芸香小声说：“平时睡觉都不打鼾么，今晚还打起鼾来了。”
陈黑顺说：“也可能是乏了。”
陈黑顺和焦芸香离开了。俩人走进房子，新婚之夜的喜悦被悲情笼罩，他们让事搅和得也没有亲热的激情了，上了炕，俩人紧相偎，不说话。
从樊兴龙的房子突然传来凳子倒地的声音。
陈黑顺和焦芸香不约而同地跳下炕，来不及穿鞋，跑到樊兴龙的房门口。陈黑顺敲着门喊：“兴龙，开门！兴龙，开门！”房子里没有应声。陈黑顺一脚踹开房门，呀，樊兴龙上吊了！
应当说，写得相当精彩，相当传神。这样的神来之笔，在全书中有多处。
作者写特殊年代里农民和农村干部的无奈，写得同样精彩、同样传神。比如那些原本淳朴善良的农村妇女们，在集体化时代却个个都想方设法地偷拿田地里的棉花，以致生产队长党西胜感慨：“偷是啥光彩事？谁愿干？如今却没有一个不干的！这就奇怪了，整天的学习哩，斗争哩，批判哩，咋把这问题解决不了？”
纵观全书，正是由于具有了这样一些精彩的篇章，使得这部长篇小说具有了相当的品质。读完全篇，我总的一个感觉是：在作品众多的优点中，最突出的优点始终是作者对生活的熟悉。生活之树长青，生活是艺术之母，这些朴素而珍贵的箴言，在这部长篇小说里得到了非常充分也非常扎实的体现。